编者按：古语云：三百六十行，行行出状元。而这各行各业的佼佼者无不凝聚敬业、精益、专注、创新的工匠精神。他们在各自领域爱岗敬业，执着追求，精益求精，勇攀高峰，使手上技艺成为绝活，手中产品成为经典，广泛推进社会进步。我县今年评出首届十大“千岛湖工匠”，他们的身上集中诠释了“工匠精神”，值得人敬仰和学习。本报将陆续推出十大“千岛湖工匠”的故事，本期敬请关注非物质文化遗产“青溪龙砚”雕刻技艺传承人洪发军、问鼎鱼拓“金鳞奖”的鱼拓高手刘毅的故事。

明亮如镜的宣纸上，拓印着一尾鲜红鲤鱼，跳跃龙门的瞬间动感十足，远远望去好似真的游曳于纸上，周边花草点缀，清风徐来、水波不兴，一派中国花鸟山水画的盎然古意氤氲在室内。

在光滑的鱼身和方寸宣纸间游曳，这就是鱼拓佳作给人带来的艺术魅力。目前，掌握这种特殊技艺的画师少之又少，而淳安的刘毅正是其中的佼佼者。

纸短情长展风采

“很多人不了解鱼拓，其实顾名思义，它是一种将鱼的形象用墨汁或颜料拓印在纸上的技法和艺术。业界一般认为，鱼拓起源于咱们中国，后来日本改进了技法，现存古时鱼拓有清初曹溶所藏无名氏鱼拓。”谈起鱼拓的历史，刘毅如数家珍，半杯茶的功夫就从中国讲到日本，从直接拓法讲到间接拓法，古今中外，融会贯通。

刘毅最早接触到鱼拓这门小众的技艺是在2008年，当时，杭州千岛湖发展集团有限公司举办了一场“锦鳞图长卷”展览，一些韩国画师的作品纷纷受邀在千岛湖展览。从小喜欢篆刻和绘画的刘毅也饶有兴趣地前去参观。

一片片鱼鳞，依然保留着原始纹路，细腻而生动；一颗颗鱼眼，仿佛在看着外面的世界，流光溢彩，光耀而夺目。“乍一看，真像是把纯净的湖水和灵动的鱼儿都整个儿移到了纸上。”刘毅笑着回忆道，“当场有种被闪电击中脑门的感觉，就是想要学这种技艺。”

因缘际会，纸短情长。或许是冥冥中的缘分注定，陕西西安的鱼拓艺术大师阿永也在此时来到千岛湖做项目，刘毅听闻后欣喜若狂，经过多方求教和交流，才得以留在阿永身边当一名助理。

阿永为人十分严谨，生平几乎不收徒弟，然而，有着深厚书法、篆刻基本功的刘毅却让他眼前一亮。跟随师父一段时间后，这个年轻的助理竟然依样画葫芦，有模有样地制作起了鱼拓。在鱼身上涂抹颜料，再用宣纸盖上鱼身将颜色拓下，然后用画笔描上鱼的眼睛，一条鱼儿跃然纸上，虽然形状还十分别扭，却已颇具雏形。

小伙子如此有天赋，老师傅暗暗记在心里。日子还是像流水易逝，两年光阴匆匆走过，刘毅一如往常地认真学习着鱼拓的技艺，水平已然是突飞猛进。一个傍晚，阿永将刘毅叫到跟前，正式答应收他为自己唯一的入门弟子。

“做我们这行的一定要投入真感情，就是要通过你的手，将鱼儿在纸上复活，必须用心创作，慢工才能出精品。”刘毅到现在还记得师父的叮嘱。学徒生涯里，他常常要熬到晚上两三点，有时仅眼睛一个部位，就要连续画上半天，还有题跋、印章等细节的考量，一个星期下来，往往是“形容枯槁、面容憔悴”。

以鱼作画艺传心

出师后的刘毅依然没有放松对自己的严格要求，周边的邻居都认为他是个“奇人”。在亲戚朋友眼中，他一有空就往贸易市场、池塘边跑，对鱼的喜爱几乎到了“如痴如醉”的地步。

其实，这只是做鱼拓的第一步——选材。第一轮大筛选，凡是鱼鳞不全或不新鲜的鱼都入不了刘毅的法眼。由于鱼拓作品都是一次性拓成，没有二次更改的机会，每个环节的细枝末节都关系着最终作品的成败，因此要制作出高质量的鱼拓，鱼身就十分重要。

“如果说要做群鱼图，那么你对每条鱼的布局、构图、外形就要了如指掌，在鱼的选择上一定得精挑细选之后才行。”刘毅告诉记者。

正式制作时，还有相当多的讲究。例如，制作彩色鱼拓时，一般得先依据鱼本身的颜色调出三种基本色，鱼背部色深、中间色稍浅、腹部色淡。

最重要的一笔是眼睛，刘毅介绍道，鱼眼睛包含鱼身上所有的颜色，画之前要先打底色，然后一层一层叠加。一旦有一道工序不对，作品就前功尽弃。为了画好鱼眼睛，他几乎每天早上起来都要观察各式各样的活鱼。

一分耕耘一分收获，如今，刘毅已经是中国渔业协会鱼拓专业委员会理事。这些年来，他靠着自己的独门绝活儿在国内外声名鹊起，创作的作品不但在“首届国际鱼拓大赛”中荣获直接拓法“白金奖”，还三次问鼎中国鱼拓优秀作品展的最高奖“金鳞奖”。

以鱼作画艺传心，一门独特的技艺就这样在刘毅手中玩出了花样，千岛湖万顷碧波、渔歌婉转中又多了一位能工巧匠的身影。

记者徐岳林

千岛湖新闻网 编辑：徐丽 邹楚环