“锦”字，在许慎的《说文解字》里被注明为：襄邑织文也，从帛金声。这本是一种带有绚丽色彩、花纹的丝织品，“锦”织到了美轮美奂的地步，甚至连武则天都不禁要赞叹：五采相宜，莹心耀目。随着文字的演化，字义的延伸扩展，“锦”字往往被我们用来形容美丽与美好的事物。因此，当这长34.8米、高1.04米的画卷在我们的眼前徐徐展开时，当我们第一次见到这样的鳞片时，“锦鳞”二字呼之欲出。那每一片鳞，熨帖在鱼儿矫健的身姿之上勾勒出的是一派游泳之势，鱼在纸上，却似游在水中，鳞片如锦缎般熠熠生辉，华美夺目，而又不失灵动。每一道笔触都是如此地细腻、精美，这样的画儿究竟出自何人之手？而这又是何种技法，能使得鱼儿如此跃然纸上？

　　映泛着霞光的千岛湖湖面，水底鱼儿在欢游，一尾鱼跃出水面，在空中腾飞展示着它迷人的身姿，并甩出晶莹水花，一侧，有人在垂钓。鱼儿入水，消失于水中，它的身影化作一幅鱼拓作品跃然纸上。

　　要访画鱼之人，必得先寻画中之鱼，说起鱼，那自然是往鱼儿最多的地方――千岛湖，去寻了。

　　沿国道开往淳安，还在揣摩着千岛湖的景色时，影影绰绰间，忽已置身于湖光山色中。路旁的芦苇随微风轻佛，仿如面纱，掀起千岛湖秀美的一角；粼粼波光，朵朵白云掩映着葱葱翠绿，摇曳于碧水之上，声声鸟语，让周围的世界顿时失声，怦然心动声回荡于千峰之间。

　　拿着画，我们四处走访，然而当地的老人们看了都说这鱼并非是用笔画出来的。不是用笔画的，这图又是如何而来？难道真是鱼自己跑到了画上不成？老人含笑摇头――这是一门早已失传的手艺，若要寻找――老人伸手一指，就往湖上去寻吧。

　　茫茫湖水，我们将如何寻找？

　　千岛湖本是新安江水力发电站拦坝蓄水形成的人工湖，巍峨群山淹没湖底，竟成了遍洒湖面的璀璨明珠。随之一同被淹没于这万顷碧波之下的还有始于汉唐年间的“狮城”、“贺城”，早在湖水充盈之前，县治所在的淳安，曾是徽商过往、百舸争流之地，深厚的历史文化、人文荟萃在这里积淀。而我们要寻访的这门古老的技艺，亦沉于湖底，而今，它究竟在哪里呢？

　　跟着游人，我们来到码头登船。当年那些�乃的手摇船也已不见踪影，取而代之的是机器轰鸣的大型游轮，巨大的船身划破如镜湖面，游客们兴致盎然，争相一睹这“三千西子”的秀美景色。

　　船在水中行，人在画中游，来到千岛湖，欣赏美景之余，吃鱼看鱼说鱼，是三件必不可少之事。都说水至清则无鱼，千岛湖则是水清鱼肥，游轮载着我们前往的目的地，便是观看这里所独有的“巨网捕鱼”。

　　伴随着渔民们“嗨嘬、嗨嘬”的劳动号子，鱼儿从水中跃起，先是一条，然后两条三条，越来越多的鱼在空中翻腾，它们在水面扑腾的声音甚至盖过了渔民的劳动号子。此时的鱼儿正值产卵季节，精力旺盛而充沛，故而一条比一条跃得高，想要冲破羁勒住它们的渔网。我们被鱼儿打起的水花溅湿了眼睛，揉搓之际，一个身影闪过我们眼边，他会不会正是老人们指给我们的线索呢？

　　陈纪连，这个在船上出生的汉子，从少年时代起便开始了撒网捕鱼的生活，家就是船，船就是家。他侦察鱼群，仿佛就似个老中医一般，讲究个“望闻问切”。老陈捕鱼有着一手绝活，可这和我们要寻访的锦鳞长卷又有何干系呢？看来我们是找错了。

　　然而正当我们要离开老陈简陋的房间时，却意外瞥见了我们苦苦寻找的宝贝。

　　那一片片栩栩如生的鳞片啊，每一道纹路，每一处细节都毕现无遗；那鱼眼，竟似真的一般，还闪烁着碧波的荡漾。

　　原来这门古老的技艺名叫鱼拓。鱼拓以颜色分类，可分黑白鱼拓和彩色鱼拓；以制作方法分类，可分为直接鱼拓和间接鱼拓。直接法是在鱼身上涂墨或颜料，然后把纸覆盖其上，使鱼的体形印到纸上，和印制木刻画相似。间接法是把纸盖在鱼身上，再用墨或颜料涂抹，有如传统的碑帖拓法。

　　捧着鱼拓，陈纪连这个不善言辞的渔民便停不了嘴，那神情竟似捧着一尾活鱼，唯恐一不留神，鱼儿从画中跃出，游进湖中。鱼拓在日本颇为风行，十九世纪初叶，日本国家升平，武士居闲，北部山形县庄内藩“大名”酒井忠笃公，力倡垂钓以振奋士气，作为钓绩证明的鱼拓也自此流行。据此，鱼拓起源于中国，但它却曾经一度已经在我们这片国度消失。而如今，得天独厚的优势也让鱼拓这一门古老的艺术重新燃起。

　　要想做出好的鱼拓，就必得有好的鱼儿。为了能够寻到鱼拓大师的踪影，我们按着陈纪连给我们指点的方向，循着鱼腥找了过去，果真在鱼市里找到了大师的女弟子。

　　鱼拓口传心授代代相传，它的使命是表现鱼体，一般钓友所拓之鱼只是将鱼体大小在纸上拓出以示钓绩，稍欠完整和感染力。真正的鱼拓艺术则是运用个人天赋对于形态的感觉，以匠心、指力、墨汁和丰富浓厚的色彩技巧，把鱼拓带进精美入神、意趣盎然的境界。

　　当宣纸在鱼身上拓好一幅鱼拓时，纵然鱼鳞泛着阳光折射而成的银光，微微歙合的鱼嘴吐纳着甘甜的湖水，遒劲的鱼尾摆弄着身躯势如在弦，每一丝细节都是那么栩栩如生，但空洞的眼神却让它黯然失色。一纸鱼拓最关键的成败也就在于这最后的点睛，只是那轻轻一笔，手腕一颤，笔尖那一停顿，忽那一刻，纸上的鱼儿便灵动了起来，活蹦乱跳，跃然纸上。

　　为了看那最后的点睛之笔，我们终于见到了鱼拓大师阿永，然而眼前这个瘦弱的中年男子真的就是我们要寻找的大师吗？那一幅幅栩栩如生的鱼拓图真的是出自于他的手吗？

　　要将一条鱼优美的线条，简单的体态和饱满的活力全部拓上纸面，所要耗费的精力是巨大的。每拓一条鱼，拓下的不仅仅是鱼的外形，也是人的心境。随着人们对鱼拓的不断摸索以及对美的追求，鱼拓艺术表达的不仅是鱼体的美，也同时是捕鱼的神韵，将鱼儿拓得栩栩如生，似在动、在呼吸，仍是一个充满活力的生命。艺术修养高的拓者，能利用浓淡的墨色颜彩的效果，把鱼的形态神韵的精华强烈表现出来，灵气盎然，颇具中国画的韵致与诗意。

　　随着技艺的娴熟，拓单条鱼已不再是阿永的志趣所在，制作《千岛湖锦鳞图》长卷的构想在他脑中逐渐成型。

　　从寻鱼、访鱼、拓鱼，到构思、布局、题咏，阿永整整耗费了3年的时间，终于制作完成了这一幅“锦麟”长卷！当图卷在世人面前缓缓展开时，引来的是在场中外嘉宾的一片惊叹声。

　　鳞波清韵中，千岛湖188条、87种淡水鱼在自由翱翔，它们或嬉戏或悠然或肆意，它们从湖里游到了纸上，又从纸上游回湖底，留下了曼妙的影子，带着鱼儿的魂与灵，在诗与印的韵律中跃动。千仞写乔树，百丈见游鳞。

千岛湖新闻网 编辑：叶青 方耀